El cine no es entretenimiento un producto es superficial sólo contenido
Jordan Firstman: del confinamiento pandémico a debutar como director en Cannes con A24
Hay carreras que se construyen con paciencia, casting tras casting, años de antesala antes del primer gran papel. Y hay carreras como la de Jordan
Ser un ruido molesto, la dificultad de alcanzar el triunfo comercial, siendo una cinta independiente.
Vi Moscas algunos días después de su estreno mundial en el Festival Internacional de Cine de Berlín. No en la primera función, no en el temblor de
A 25 años de Amores Perros: el aniversario que reconcilió al cine mexicano con su propio origen
Durante el FICM, la función de Amores Perros fue, sin ninguna duda, la más difícil de conseguir boleto de todo el festival — la fila
2024: Un año de franquicias
Cierra el año y el cine hizo lo suyo: magia pura en forma de historias inolvidables y momentos que conmovieron lo más hondo de mi ser. Con
Infancias, migración y memoria: México en la Berlinale 2025
La Berlinale se presentó este año con una vibrante variedad de historias mexicanas que, juntas, explican muy bien el estado de nuestro cine. En primer
Un escándalo legal de ambos lados de la cámara: Coyote vs. Acme (2026)
Sin poner en la mesa todo el ruido industrial que rodea a Coyote vs. Acme —enlatada por Warner Bros. por cuestiones fiscales y finalmente rescatada
Cuando el fracking se cuenta desde los ojos de un niño (Los nuevos, 2026)
La campiña mexicana rara vez tiene tregua en la pantalla. Es, casi por default, territorio narrativo de la violencia: el narcotráfico como fuerza invisible que
La ternura como respuesta política al capitalismo del cuidado (Soudain, 2026)
Ryusuke Hamaguchi regresa tras Drive My Car con una película de tres horas sobre el método Humanitude, la dignidad en el cuidado geriátrico, y el vínculo entre una directora de asilo francesa y una dramaturga japonesa terminal.
Cuento de hadas que tarda en decirte que sí sabía a dónde iba (Princesa Burro, 2026)
Cristóbal León y Joaquín Cociña llevan a Locarno un cuento de hadas que atraviesa mundos, géneros y técnicas de animación para hablar del patriarcado, la pérdida de la inocencia y los sacrificios del amor.
Cuando deconstruir el slasher se vuelve su propia trampa (Teenage sex and death at camp miasma, 2026)
Hay una tensión que atraviesa buena parte del cine contemporáneo que intenta hablar sobre géneros populares desde dentro del género mismo: ¿puede una película deconstruir
La Caja de Pandora estaba vacía (Disclosure Day 2026)
Y es que, por fortuna o por desgracia, Spielberg es tan profundamente Spielberg que ya hay muy poco nuevo que decir sobre su cine. Su
La ternura como último refugio (Moscas, 2026)
Durante la Berlinale de este año, mientras los créditos de Moscas comenzaban a deslizarse sobre la pantalla, una persona del público lloraba con lágrimas amplias;
¿Puede una película explicar un universo liminal sin arruinarlo? (Backrooms, 2026)
Hay películas que abren una puerta. Otras, más ambiciosas, pretenden explicar por qué la puerta estaba allí. Backrooms, el salto de Kane Parsons del mito
